“雖然當(dāng)時(shí)我不清楚要什么，但是我清楚不要什么?！蓖讋?chuàng)始人李琴女士這樣描述當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。在當(dāng)時(shí)處于兩難境遇，是放棄自己的工作還是幫助丈夫創(chuàng)業(yè)，她毅然決然的選擇后者。

“選擇攝影行業(yè)源于我的丈夫，曾經(jīng)他是個(gè)格格不入的國(guó)企職員，是他內(nèi)心的不甘決定了一切的開始。辭職從北京單車騎行到西藏的日喀則市。路上所見所聞埋下了攝影的種子，95年他去了一家深圳攝影公司后，97年他做了生命中最大的決定，要?jiǎng)?chuàng)業(yè)，而我沒有猶豫，辭掉工作一起創(chuàng)業(yè)?！薄钋倥炕貞?

夢(mèng)想就這樣順其自然的發(fā)生了，沒有人知道什么時(shí)候能夠?qū)崿F(xiàn)，在它來之前，我們要有足夠的勇氣選擇，足夠的能力做準(zhǔn)備。

創(chuàng)業(yè)初期的90年代，婚紗攝影是臺(tái)灣人的天下，漂亮的禮服、精致的化妝、場(chǎng)景唯美而浪漫；而人像攝影風(fēng)格中酷、潮的風(fēng)格得到前衛(wèi)人士的鐘愛；素雅的黑白暗房風(fēng)格得到儒雅人士的喜愛；而瞳孔以捕捉人最真實(shí)、最自然最美的狀態(tài)為特點(diǎn)，這樣的風(fēng)格特點(diǎn)卻像一股清流，占據(jù)人像攝影的半邊天。

擅長(zhǎng)人像攝影的瞳孔把公司選在了最具北京特色的南鑼鼓巷這條皇老胡同——一個(gè)北京現(xiàn)保存最好的胡同，濃濃的北京味兒臨近中戲，給瞳孔帶來了天然的攝影環(huán)境和條件。而經(jīng)營(yíng)的模式將影樓與宣傳分開，開創(chuàng)了當(dāng)時(shí)攝影商業(yè)新模式，這也為以后的轉(zhuǎn)型埋下了契機(jī)。

理查德·艾維頓說過：“我最希望拍攝的是那些有所成就的人。”1998年瞳孔承擔(dān)了新加坡小提琴演奏家陳美在北京演出的所有攝影，而陳美也正是瞳孔時(shí)尚眼中那個(gè)有所成就的人。

而這次贊助活動(dòng)也對(duì)瞳孔攝影起到了大力宣傳的作用，瞬間打開了瞳孔人像攝影在時(shí)尚界的知名度，邀約不斷，接單不斷。

生命的歷程不在于經(jīng)歷了什么，而是經(jīng)歷后不斷突破自己的極限，滿足現(xiàn)狀止步不前只會(huì)讓生活百無聊賴?！钋倥?

時(shí)光回到那個(gè)偶然的相遇，在瞳孔人像攝影風(fēng)生水起的那年，“展示的攝影海報(bào)設(shè)立在商場(chǎng)中，一位顧客看過拍攝的作品非常喜歡，通過工作人員聯(lián)系到瞳孔，希望瞳孔可以為他的秋冬新款做一期拍攝”。就是這樣一個(gè)偶然，讓瞳孔嘗試做時(shí)裝攝影，也正是這個(gè)偶然的機(jī)會(huì)打開了瞳孔通往時(shí)裝攝影的大門。在一部分還在做人像攝影一部分嘗試服裝攝影的第二年，瞳孔人像攝影正式轉(zhuǎn)型時(shí)裝攝影。

都說優(yōu)秀的對(duì)手會(huì)讓自己迅速成長(zhǎng)，而轉(zhuǎn)型后的瞳孔面對(duì)的是國(guó)內(nèi)最具實(shí)力的時(shí)裝攝影前輩，他們有一流的攝影師、團(tuán)隊(duì)和資源，這些都沒能嚇倒瞳孔人，他們用新人的心態(tài)向行業(yè)前輩學(xué)習(xí)并克服各種困難，經(jīng)過近5年的“仰視”與歷練，瞳孔在探索中把握住了市場(chǎng)，消除了競(jìng)爭(zhēng)距離，更是終止了“前輩”獨(dú)占鰲頭的局面。

如果說人像攝影到時(shí)裝攝影是一種成長(zhǎng)和進(jìn)步的話，那么從時(shí)裝攝影到品牌視覺全案更是讓瞳孔攝影達(dá)到了另外一個(gè)高峰。

從2004年開始，瞳孔時(shí)尚已經(jīng)不再局限于單純的拍攝，而是為品牌做全方位的服務(wù)。為德國(guó)著名女裝品牌CY做視覺全案，從品牌的定位、視覺策劃、營(yíng)銷策劃到發(fā)布會(huì)、品鑒會(huì)再到商場(chǎng)店鋪設(shè)計(jì)等一系列的服務(wù)，提高了品牌的視覺影響力，也讓業(yè)內(nèi)人士看到了瞳孔強(qiáng)大的能力，由此也正式開啟了瞳孔全案策劃的新歷程。

李琴女士總結(jié)瞳孔攝影的二十年，最令人振奮的就是各種突破：

一，學(xué)習(xí)上的突破，當(dāng)我們還是零的時(shí)候我們不斷學(xué)習(xí)，出國(guó)考察、訂閱多外知名雜志、與國(guó)內(nèi)國(guó)外的攝影團(tuán)隊(duì)學(xué)習(xí)，轉(zhuǎn)型后短短五年的時(shí)間，也是瞳孔最艱辛的時(shí)光過去，瞳孔攝影面貌與眼界煥然一新。

二 認(rèn)知的突破，攝影行業(yè)攝影師的作用占據(jù)主導(dǎo)，與國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀攝影師的合作是瞳孔攝影事業(yè)的勢(shì)在必行，包括現(xiàn)在與瞳孔合作的國(guó)際攝影大師Andrea，都是瞳孔攝影上的認(rèn)知突破。

三 資源的突破，瞳孔攝影用十年的時(shí)間，尋求了國(guó)外資源的合作，如意大利、英國(guó)等國(guó)外一流創(chuàng)意公司、團(tuán)隊(duì)的合作。場(chǎng)景上選擇國(guó)外的場(chǎng)景拍攝，如美國(guó)、瑞士、英國(guó)等。資源的創(chuàng)造使拍攝更加有生命力。

四 團(tuán)隊(duì)的突破，從調(diào)研、策劃、場(chǎng)景、搭配、拍攝、后期等，經(jīng)歷二十年的瞳孔攝影現(xiàn)已擁有一個(gè)流程完善的攝影團(tuán)隊(duì)。

瞳孔攝影的二十年，既是視覺的旅程也是心靈的旅程，用心靈感受美的存在，用鏡頭描繪心靈的歸屬。